呂彩萍，自幼隨祖父研習(xí)書(shū)畫(huà)詩(shī)文，因天賦靈性，加之不斷勤奮鉆研，取得一定成就，創(chuàng)辦涵香閣藝術(shù)培訓(xùn)中心，故人又稱(chēng)“涵香閣主”。彩萍擅作詞，尤以小令和中調(diào)為其所長(zhǎng)，詞風(fēng)雅麗，情感真摯，融現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義于一體，深受讀者喜愛(ài)。
遺山詩(shī)社近期刊登的呂彩萍作品專(zhuān)輯，內(nèi)容上大致可分兩類(lèi)：一是有關(guān)抗疫的時(shí)事情狀；二是吟詠梅蘭竹菊等花草植物以及四季更替、重要節(jié)日等，托風(fēng)雅之詞，明自我心性。從藝術(shù)角度看，這些作品或沉思、或靈動(dòng)，思緒開(kāi)闊，韻致嫣然，詞畫(huà)有機(jī)相融，用典自如妥切，抒情性于辭采，詠雅志而不自矜。涵詠其間，若瓊花滿地，玉階生輝，天籟清風(fēng)吹散密云，月下疏影暗吐清香。仔細(xì)品讀，可感受到作品呈現(xiàn)出的四種藝術(shù)之美，本文試作解讀。
語(yǔ)言風(fēng)雅之美。雖然詞之雅正在神不在貌，重其內(nèi)在氣格，抒性靈至真，發(fā)深幽之思，但形式與內(nèi)容終究是相統(tǒng)一的，故而需要根據(jù)內(nèi)容情感選擇詞牌、奠定基調(diào)、謀篇布局，同時(shí)注重語(yǔ)言詞匯的調(diào)遣。風(fēng)雅、華美、端莊的語(yǔ)言往往能給人營(yíng)造一種美感，縱觀古代名家詞作，莫不如是。蘇軾詞典雅淳厚，給人以雄曠哲思之美；稼軒詞慷慨豪邁，給人以宏大激越之美；清照詞清新明麗，給人以婉約細(xì)膩之美；美成詞風(fēng)華奇幻，給人以超凡脫俗之美……王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)，“詞之為體，要眇宜修”，除了要注重詞境，作詞人還應(yīng)仔細(xì)推敲詞的語(yǔ)言，使其精微處也具美感。品讀呂彩萍的詞，可知作者對(duì)語(yǔ)言詞匯的選擇是十分重視的，呈現(xiàn)出清、雅、樸、幽的特點(diǎn)?！队陲w樂(lè)·秋日感懷》：“雨初歇，風(fēng)漸起，頓覺(jué)微寒。何留意、已至秋天。碧池寒，黃葉落，飛鳥(niǎo)將眠。殘陽(yáng)鋪水，正繽紛、蒼浪浮煙。且隨他、客入山間。心歸處、醉臥田園。縱、江湖塵隱，任、鬢角霜斑。相依余歲，向來(lái)年、自是悠然?！北坛?、黃葉、夕陽(yáng)紅、煙靄青，構(gòu)成一幅色彩交織的美麗秋日?qǐng)D畫(huà)，從詞中更可感作者沉醉其間、悠然自得的心緒。
詞畫(huà)相融之美。詞畫(huà)同體，是指兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式在創(chuàng)作中相互融合，以增加詩(shī)歌的形象性、繪畫(huà)的想象性。元代楊維楨說(shuō)：“蓋詩(shī)者心聲，畫(huà)者心畫(huà)，二者同體也?！碧K軾評(píng)唐代詩(shī)人王維的作品為“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，宋代著名詞人秦觀的《滿庭芳·山抹微云》中“山抹微云”一句被世人稱(chēng)為“以畫(huà)入詩(shī)”的典范。彩萍不僅長(zhǎng)于詩(shī)詞創(chuàng)作，而且精通書(shū)畫(huà)藝術(shù)，因而作詞時(shí)會(huì)不自覺(jué)地采用以畫(huà)入詞、詞畫(huà)相融的表現(xiàn)手法。在《接賢賓·驅(qū)疫吟》中，作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)角度出發(fā)，點(diǎn)、線、面搭配，為讀者描繪了一幅黃昏抗疫圖——狂風(fēng)肆虐街巷是面，大筆涂抹；天空中的層云是線，一筆勾勒；高高懸掛的月是點(diǎn)，輕輕點(diǎn)觸。
意境相諧之美。王國(guó)維曾說(shuō)“有境界自成高格”，意境是藝術(shù)家主題思想和宇宙詩(shī)心的集中體現(xiàn)。呂彩萍作品十分注重意境營(yíng)造，且造境方式也很豐富。其詞以“真”為基礎(chǔ)，采用情景交融、虛實(shí)相生等手法，以《江城子·迎春》為例：“家門(mén)半掩向青陽(yáng)。夜依涼，日稀長(zhǎng)。十里春風(fēng)，紫燕系春光。疫后冰霜生暖意，芽破土，雪融江。梅花悄放正含香，小軒窗，待梳妝。對(duì)鏡蛾眉，卻見(jiàn)鬢邊蒼。把盞吟詩(shī)添一歲，人漸老，月微黃?！比~意境清麗，含蘊(yùn)耐味，雖略有歲月易逝之憂傷，但整體洋溢著喜悅向上的激情。多種手法的運(yùn)用，帶給讀者一種跨越時(shí)空、超越具象的意境美。
詠物傳神之美。彩萍的詞曲作品多以詠物紀(jì)事為主，如《散天花·題紫藤》一詞，外在形象刻畫(huà)精微，內(nèi)在精神靈動(dòng)飛揚(yáng)：“千里薰風(fēng)紫玉垂。嫣然輕落處，更枝低。依稀云瀑掛疏籬。連綿筋骨里，浸清肌。難系流蘇不自持。天然堪似玉，已成癡。裁霞倚翠醉門(mén)幃。借來(lái)塵世筆，應(yīng)春期?！贝送猓髡哌€善于將時(shí)事之感、家國(guó)之情、自我個(gè)性融于詠物客體中，如《上林春令·竹》一詞：“疏影依稀搖曳，正見(jiàn)那、閑亭晴翠。更崇蕭颯蘇風(fēng)，君莫問(wèn)、為何伏醉？不裁鳳管留清氣，且消得、綠生斑淚。何妨節(jié)節(jié)虛心，向何處、四時(shí)如寄。”“疏影”“晴翠”為形，“鳳管”“斑淚”“虛心”是景物著情，“更崇”“伏醉”“清氣”即主觀感受。在表達(dá)精神層面，作者常巧用典故渲染情緒，既拓展了詞境內(nèi)涵，又豐富了主觀感受。《一剪梅·重陽(yáng)》中，“陶翁”“徐娘”皆是我們熟悉的歷史人物，“借得西山半壁陽(yáng)”則從曹雪芹“借得梅花一縷香”化來(lái)。彩萍創(chuàng)作的散曲多為小令，語(yǔ)言清新，生動(dòng)傳神。許是受其同鄉(xiāng)著名詞曲大家白樸的影響，有以詞入曲的特點(diǎn)，語(yǔ)言通俗卻不失風(fēng)雅。
當(dāng)然，呂彩萍作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)美絕非僅上述四種，諸如剛直的力量之美、柔和的婉約之美、磅礴的雄健之美、悠遠(yuǎn)的沉思之美等等，不一而足。染柳煙濃，淡墨含香，偶有微風(fēng)輕拂，飄落的春雪晶瑩透亮。百詞匯集，文思泉涌，期待呂彩萍有更多的精美佳作。（王建勇）
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